来 源
曹氏默斋藏画。"
傅抱石先生的艺术变革之路按时间可分为数个时期，其中以重庆时期和新中国时期尤为引人瞩目。新中国时期强调理论与实践的相辅相成，深入研究中国绘画之精神，倡导并践行了“二万三千里写生”，推出了一系列以革命圣地为题材的山水巨制，气势磅礴，画意深邃，反映了当时的时代变化，傅抱石的绘画达到了一个新的舍业高峰。
1961年6月，傅抱石、关山月联袂前往东北三省进行为期近四月的旅行写生，游览名山大川，参观工矿企业，不断激发热情。一路上，他感叹“兹游奇绝冠平生”，由此焕发出持续的政治热情，精心创作《天池林海》、《镜泊飞泉》、《林海雪原》、《绿满钢都》、《煤都壮观》、《丰满道上》等作品百余幅，表现了崭新的社会生活内容和建设新中国的时代主题，从而将自然山水与人文精神发挥到了极致。
回到京陵后，他抛开了陈陈相因的山水画老旧模式。与流行的“四王”套路大异其趣。图上已看不到一般的什么“斧劈”、“折带”、“披麻”等等习用的皴法，他走的是一条纯然表现自然界真实景观所必需的写实新路。他改变了以“线”造型的旧法，开创了以水墨渲染构成“面”的新图式。他不用线条钩勒，没有轮廓线。只靠墨色的浓淡、用笔的缓急揉擦，表现山石的块面结构。从而也凸显了具有现代意识的远近透视效果、光影明暗关系和实实在在的立体感。此图的画法虽还不是后来的横涂竖抹、狂放激越的“纵恣而为”，而水墨交融、墨彩混沌，却也是潇洒遒劲、气势非凡。呈现了令人耳目一亮的崭新面貌。
