来 源
梅洁楼藏珍。
陈少梅的人物画，取材较为广泛，归纳起来可包括文人雅士、历史故事、仕女、童戏、观音、罗汉及神话传说等，风格亦多种多样。画人物时，用笔高度概括，线条健朴灵活，不流于工巧繁腻。人物风神飘逸，气韵超然，深得宋代“减笔”人物画和明代人物画水墨苍劲的特点，并常以雅致而丰富的静物作为衬托。
本幅《浴牛图》题材上另辟蹊径，以江南牧童放牛为画本，恬淡悠然，极富质朴的天真童趣。看其题材、用笔以及用色之风格，推知本幅大约成画于50年代左右。
新中国的成立，标志着文学艺术创作进入了一个崭新的历史时期。经历了旧时代的艰辛历程，又对新生活充满热忱的陈少梅，已不能安守既有的成绩，深深感到形式、内容全面更新的必要性和迫切性。除了创作《小姑山》、《江南春》等新山水画之外与，他也在尝试人物画的创新。这件清新怡人的《浴牛图》便是陈少梅非常成功的创制。
《浴牛图》是一幅描绘江南水乡风情的小青绿工笔画，是他这一时期的代表作。乍一看平淡无奇，稍加玩味便可品出诸多妙处。牧童手挽缰绳，回首望着在水中缓缓行进的水牛；柳枝垂拂，芳草萋萋；水牛憨态可掬，牧童悠闲自在；池水清凉而平静，气息清新而惬意。虽写田园风光，却洋溢着浩荡的情怀和灵动畅达的美感。在50年代初的画坛上，可谓独呈异彩，别开生面。虽然由古典文人雅士的闲逸、清愁转而关注现实世界的烂漫童心，而且是乡间的劳动题材，但观者并不难感受到画家利用传统笔墨独得艺术新生命的快感、自信和不断求索的进取精神。
《浴牛图》尺幅虽非煌煌，题材亦不以宏大取胜，而以内在之脉脉温情感人。此幅亦屡经重要出版物刊载，现查明者已有十三次之多。爱陈氏笔者，当勿错过。
