吴湖帆出身簪璎世家，先祖愙斋公为晚清收藏巨擘，家藏书画甚丰。吴湖帆幼年时代即随祖父幕僚陆廉夫摹习花果，及长转习山水，由四王、吴门，上溯宋元堂奥，“以元人笔墨，运宋人丘壑，而泽唐人气韵，乃至大成。”作品融各家之长，兼收南北二宗，并蓄青绿与水墨，摆脱了传统流派之间的束缚，从而形成了自己的笔墨风格。画风秀丽丰腴，清隽雅逸，设色深具烟云飘渺、泉石洗荡之致。
1924年，吴湖帆获聘江苏省第一届美术展览会中国画部审查员，同吴昌硕、黄宾虹一同审查展览会作品。1929年出席全国美术展览会总务委员会会议，参与筹备全国美展。与在沪名家如冯超然、张大千、叶恭绰等相交甚笃，日常唱和往还，鉴赏佳作，切磋画艺。张大千曾言“1940年代的中国，只有‘两个半画家’，一个是溥心畬，一个是吴倩庵，半个则是谢稚柳。”足见大千对其相重之情。
《青卞隐居图》，是元四家之一的王蒙传世的代表作，经历代诸多收藏名家递藏，被董其昌盛赞其为“天下第一王叔明”。清末由收藏家狄曼农所藏，至民国传与其子狄平子。《丑簃日记》中记录吴湖帆与《青卞隐居图》的相遇：（1935年4月9日）与叶遐庵合请伯希和等四英、德委员，假张葱玉住宅（鉴赏书画）。狄平子携带山樵《青卞图》、唐贤首国师墨迹卷二种、叶遐庵带马远《踏歌图》……1935年狄氏破产，只得将所藏书画古董变卖抵债。《青卞隐居图》则经叶恭绰之手，由收藏家魏廷荣购藏。对于如此传世名迹，寄情翰墨丹青的吴湖帆自是心追手摹。
此件吴湖帆所临《青卞隐居图》作于1941年，正是吴湖帆山水画风格的成熟时期，作品在黄鹤山樵原作的基础，山峦皴擦技法的运用中，更可见吴氏笔意。此作为廷歆所临，一气呵成题款中，既录有王蒙原题“至正廿六年四月，黄鹤山人王叔明画青卞隐居图。”又有续题论画己见“宋元以来，南宋画至山樵为一大转变。”一以贯之，临古不泥，正是大家之气象。
