来 源
中国嘉德2005年秋季拍卖会，第1826号拍品。
对于中国现代山水画创作，李可染起到了决定性的开拓意义。1954年，李可染、张仃、罗铭三人南下写生取得成功，通过写生创作实践，重新开启了明清以来被狭塞住了的中国画创作源泉，创作出了大量新鲜活泼、充满时代气息的佳作，创造性地推动了中国山水画从传统向现代的历史性转换。
1957年，李可染、关良访问民主德国。在此期间，李可染仔细观摩研究了大量西方绘画作品，特别是伦勃朗的作品。对伦勃朗处理光线和暗部细节，李可染尤具会心。大胆借鉴西画，在表现西式景物、构图、用光、色调等方面，都获得了新的进展。而在笔墨方面始终坚持传统，坚持中国画的底蕴。曾有言：我们接受传统，必须把中国传统放在第一位，外来传统要放在第二位。民族传统是继承的问题，外来文化只能作为营养来吸收，目的还是为了丰富、发展我们自己的传统。“我也看过很多西洋名画，对一些西方艺术大师也很尊敬，但我没有忘记中国、忘记东方。我认为踩着别人脚印走的人，永远落在人家后边。
这幅《林中飞瀑》，是访德途中之“匆匆图写”，虽仅以水墨为之，通过线条层次却相当丰富。一架瀑布从自上而下，遇石分为两道，继而分作淙淙溪流，成为贯穿全画之灵魂。画中长题谈及水口之画法，正所谓“远山难置、水口难安”正是此理。
早在访德之行前一年，李可染在黄润华等的陪同下，赴浙江雁荡山写生，游览小龙湫瀑布之时，彼时未得成幅。此次面对图灵根瀑布，更忆龙湫，中西之景相为印证，亦是画家兼蓄中外之大胆尝试，更印证了李可染在写生之旅出发前，倩友人所刊的“可贵者胆”、“所要者魂”二印，以为座右之铭。
