复古为新 搜妙创真
进入新中国，陆俨少在绘画上积极开拓新题材、探求新风格。这一时期的陆俨少正值创作的壮年，精力旺盛，有对新事物的热情和追求，也有继续磨砺传统、并以创造的态度推进传统发展的意志。
1960年代，陆俨少时常参加由上海中国画院和浙江美术学院组织的到浙江、安徽和福建、广东等地的写生，为了适应新形势，亦时常随画院下工厂码头写生，这一时期，他创作了很多农村、城市以及水利、交通、国防、革命纪念地等题材的山水风景作品。陆俨少面对实景，“大都采用默记的方法”，但有时也“用铅笔勾稿”。1961年的广东之行，所画《新会风光》、《广州光孝寺》等，都以建筑为主体，平视构图，焦点透视，应属对景写生之作。1965、1966年所作的《第一次党代会址》、《上海港》等，角度虽是俯视，但从画面复杂的结构、严谨的透视来判断，不是以对景写生为素材，就是参考了照片。这些作品对轮船、现代建筑的刻画具体而微，显示了陆俨少超出一般传统画家的写实能力。1964年，陆俨少还画了一批以浙江、安徽风光为题材的作品，如《新安江发电站》、《富春新貌》等，皆以高远构图，刻画山重水复中的水库、大坝、高压线、工地、梯田和农村新舍，还有人物劳动于其间。把现代化的人造场景植入古典山水画境，传统山水画的那种自足的自然主体结构，就被人造场景割裂了。
这件《山水写生册》描绘了铁路桥、公路桥、炼钢厂、出海、佛子岭水库、分水闸、水道、武汉长江大桥、矿山、轮船、挖泥船、拖拉机等场景及现代建筑，传统意义上的山水画转换为现代意义上的风景画。传统山水画所追求的人与自然的和谐，是以人和人造场景对自然的服从和亲近为特点的。山水画的一整套结构、笔墨、色彩规范，都是在这个大原则下产生的。大多数现代人造场景如拦河大坝、巨大的高压线、现代高楼大厦甚至大面积的梯田等，无论在真实场景或画面结构中，都是以人为中心，以改造和征服自然为指归，把自然主题替换为人造物主体。
陆俨少生在中国急速现代化的时代，而现代化的过程就是世俗化的过程。一方面，陆俨少继承与发扬了传统山水画，坚持它的超世俗诗性，这些在他的古人诗意画中得到了集中的体现。另一方面，也在适应环境的过程中，创作了很多近亲世俗的作品。为了赋予世俗题材作品以超世俗的诗性，他有时采取“以古为今”、“以古喻今”的方式。正是在两难中的超越，使陆俨少成为20世纪山水画承前启后的大家。
